CUP F89D21000810006

Importo del finanziamento: € 1.200.000,00

Localizzazione: Municipio I, Rione Celio, Via dei SS. Quattro 20, 00184 Roma

Il Monastero dei Santi Quattro Coronati è un complesso monumentale sito nel rione Celio caratterizzato da un’articolata stratificazione che va dell’età romana fino ai nostri giorni. Comprende oggi: una basilica a tre navate del XII secolo, che occupa la parte ovest della sola navata centrale della precedente più grande basilica di età carolingia sorta a sua volta su una paleocristiana; un monastero medievale sviluppato intorno a un chiostro cosmatesco (XII-XIII secolo); un palazzo cardinalizio (XIII-XIV secolo), in cui nota è l’Aula gotica per gli affreschi. Questo insieme fu riunito nel 1564 in un unico monastero di Monache agostiniane, che gestivano un orfanotrofio femminile.

I due cortili interni attuali, di cui nell’intervento, sono quello a est il risultato delle trasformazioni di un grande quadriportico costruito insieme alla basilica in età carolingia, il secondo quanto avanzò della navata centrale di questa basilica, dopo la riduzione dello spazio di culto a quello attuale. La parete est del secondo cortile è quindi quella della navata della basilica carolingia. L’ultimo intervento significativo dal punto di vista architettonico in entrambi i cortili appartiene alla fase dell’orfanotrofio, quando nella prima metà del ‘600 furono dotati di loggiati decorati con intonaci a falso bugnato.

Le superfici esterne e i loggiati presentano diffuse alterazioni dell’intonaco, depositi superficiali e fenomeni di umidità capillare concentrati sui basamenti.

Il progetto esecutivo prevede il consolidamento strutturale dei prospetti del monastero medievale su Via dei Querceti e interventi di restauro conservativo sulle superfici intonacate del primo e del secondo cortile, nonché interventi puntuali per rimuovere le infiltrazioni di acqua meteorica dall’oculo del Salone Gotico. Le opere includono: il ripristino delle pendenze e il riassetto del sistema di smaltimento delle acque meteoriche di alcuni discendenti; il consolidamento non invasivo di lesioni interne; il restauro puntuale degli intonaci e degli apparati decorativi, che cerchi di rendere leggibili le pregevoli incisioni a finto bugnato e che raggiunga l’obiettivo della pulizia e protezione degli elementi lapidei e metallici.

Gli interventi sono finalizzati alla conservazione del bene e al miglioramento della fruibilità e della sicurezza del complesso, garantendo il rispetto delle fasi e dei materiali storicamente esistenti. È prevista la verifica in cantiere delle soluzioni conservative e la programmazione di indagini integrative in funzione della cantierizzazione. Inoltre, per l’oratorio di San Silvestro, parte del palazzo cardinalizio e prospiciente i cortili, si prevede il ripristino di un sistema di aerazione controllata a fini conservativi delle superfici decorate. Le lavorazioni sono coordinate per ridurre interferenze con le funzioni religiose e con l’uso del complesso.

CUP F89C21000570006

Importo del finanziamento: € 350.000,00

Localizzazione: Roma – Municipio I – Rione Celio – P.le Numa Pompilio, 8 – CAP 00153

L’attuale aspetto del complesso di San Sisto Vecchio si deve all’intervento dell’architetto Filippo Raguzzini che, negli anni Venti del Settecento per volere di papa Benedetto XIII (1724-1730), progettò la nuova facciata e il nuovo chiostro, che sostituì quello medievale. Anche l’interno della chiesa fu in quel periodo completamente restaurato e arricchito di nuovi dipinti secondo il gusto dell’epoca. Papa Orsini incaricò il pittore Andrea Casali, allievo di Francesco Trevisani, di dipingere ad affresco nel grande chiostro un ciclo di trentadue lunette raffiguranti le storie della vita di San Domenico, che rappresenta una delle testimonianze più complete dell’iconografia domenicana nel Settecento. Tra il 1728 e il 1730 l’artista realizzò opere pittoriche di elevata qualità artistica e di grande pregio.

Episodi della vita di san Domenico sono anche dipinti sulle pareti dell’aula capitolare, cui si accede dallo stesso chiostro. I dipinti murali, realizzati dal pittore e padre missionario francese Jean Baptiste Besson tra il 1852 e il 1859, rappresentano un interessante esempio a Roma di pittura ispirata ai cosiddetti “primitivi”, ossia ai pittori operanti prima di Raffaello, come ad esempio Beato Angelico.

Il restauro ha riguardato sia i dipinti murali settecenteschi del chiostro, opera di Andrea Casali, che quelli dell’aula capitolare di padre Besson, entrambi in avanzato stato di degrado. L’intrinseca fragilità della tecnica esecutiva con cui furono realizzati questi ultimi, ad olio su muro, spiega in parte il cattivo stato conservativo in cui si trovavano prima dell’intervento eseguito. Erano infatti visibili molti distacchi della pellicola pittorica originale, con sollevamenti di scaglie di colore che rischiavano di cadere.

I problemi conservativi degli affreschi del chiostro erano invece dovuti, oltre che alla loro collocazione in un ambiente semiconfinato (esposto alle variazioni termoigrometriche), anche a precedenti interventi di restauro eseguiti in maniera poco controllata. Nel corso del Novecento il ciclo pittorico del chiostro aveva infatti subito due interventi di restauro durante i quali, con lo scopo di consolidare gli intonaci e fissare il colore, erano state applicate sostanze che nel tempo si erano alterate, virando sui toni del verde e falsando così completamente la lettura delle opere.

Scopo dell’intervento è stato quindi rimuovere questi materiali alterati per restituire la corretta lettura dei valori cromatici dei dipinti. Inoltre, è stato necessario porre rimedio a tutti quei fenomeni di degrado che interessavano le opere, come il distacco degli strati di supporto, le efflorescenze saline e la decoesione della pellicola pittorica.

Un “cantiere pilota”, realizzato nel 2021 su uno dei quattro lati del chiostro sotto l’alta sorveglianza della Soprintendenza, è stato alla base del progetto di restauro dell’intero ciclo pittorico, avendo permesso di esaminare approfonditamente, anche con il supporto delle indagini chimiche, le condizioni conservative dell’opera, comprendere i fattori di degrado e mettere a punto la metodologia di intervento.

CUP F89C21000560006

Importo del finanziamento: € 500.000,00

Localizzazione: Roma, Municipio I, Rione Celio, via della Navicella, 10 – 00184 Roma (RM)

L’aspetto della chiesa nella sua struttura fondamentale è rimasto inalterato nel corso dei secoli, mantenendo la forma voluta da papa Pasquale I (817-824), che ristrutturò l’antico oratorio conferendogli l’attuale aspetto basilicale a tre navate.

Dal punto di vista decorativo, la navata centrale è il frutto di un intervento ottocentesco guidato da Andrea Busiri Vici con l’intento chiaro di realizzare una nuova decorazione in assoluto accordo e in piena armonia con il preesistente fregio di leoni che corre sopra le finestre lungo tutta la navata, fatto dipingere tra il 1489 e il 1513 da Giovanni de Medici (futuro papa Leone X), allora cardinale titolare della chiesa di S. Maria in Domnica. I lavori relativi alla decorazione delle pareti sottostanti al fregio cinquecentesco furono affidati al ferrarese Alessandro Mantovani, artista dell’entourage di papa Pio IX, che riuscì a raggiungere quell’omogeneità stilistica auspicata da Busiri Vici.

L’osservazione ravvicinata di questi dipinti durante il cantiere di restauro ha rivelato una esecuzione raffinata ed accurata e, grazie ad un’attenta e graduale pulitura delle superfici, è stato possibile recuperare le originarie cromie e i passaggi chiaroscurali.

Oltre ai dipinti murali della navata maggiore, il restauro ha riguardato anche gli affreschi dell’abside al di sotto del mosaico, raffiguranti tre episodi della vita di S. Lorenzo e di S. Ciriaca. L’opera, realizzata da Lazzaro Baldi (1624-1703) ha subito nel tempo molti restauri che, con puliture poco controllate, hanno depauperato le superfici dipinte e, con pesanti ridipinture, hanno alterato il testo originario. L’intervento è stato quindi mirato a ridare ordine ed equilibrio all’intera parete dipinta.

Infine il restauro si è concentrato sulle due cappelline laterali, decorate da Gisberto Ceracchini tra il 1920 e il 1930 e che versavano in avanzato stato di degrado.